很晚了，但是还想描述一下今晚我们搞的音乐。

      第一次去解放军歌剧院，演出开始前门口人很多，跟音乐节的形态没啥区别，大多数来的都是文艺摇滚青年和向往小资生活的结合体，还见到了一个相识的博客博主脖子上挂着两台单反，确实是个记者。

      我就是个批评论人（喜欢批评的评论人）。就这场话剧本身的趣味性是想看一群一直专注搞音乐、被大多数文艺小青年所喜爱的音乐人在台上是怎样一副德行，事实证明这貌似很有挑战，或者说是一场闹剧也行。与我所看过的孟京辉的作品《恋爱的犀牛》相比，可以说没有任何专业性可言，除了那些科班出身的演员之外。灯光上的频繁出错会给人视觉上带来不适宜的冲击，剧场里老是会袭来关不掉的背景音乐和各种音量上的七上八下，我不知道这是否是一只专业的幕后队伍，但我知道的是你们把本来属于我们的座位给占了，让我们把座位提前了一排。

      十三月的老板卢中强表示要向强大的港台音乐体系投降，转而在各种中小型的Live House、音乐节的现场和话剧的联姻中寻求新的发展道路。作为去观看首次登上舞台的摇滚话剧，初衷就是看看这些大牌音乐人怎样把现场演奏和话剧表演两者得到一个结合，失望总还是存在的，但又总是抱有希望的，毕竟娱乐性是有的。剧本本身的上下连锁是有问题的，导致了一些现场的突兀性表演和落幕前的不知所措，不怪编剧就得怪导演。

      总结：秋野演技有些呆板，但现场演奏出现了娱乐点；谢天笑演技有点不足，但唱了大家喜欢的《向阳花》；苏阳演一个卖盒饭的也只走了两个过场，唱完一首《贤良》后没有最后答谢观众就遛走赶场去了；万晓利十分突兀的走到舞台上坐下唱了《这一切没有想象的那么糟》之后就再也没有任何动作了；张楚耍大牌，首场演出就缺席，实在不敢恭维，让观众抱有遗憾离场，不知道是不是因为无自信的演技有些怯场；汪峰坐在观众席里，似乎在想着若是自己站在话剧舞台上会是怎样的效果。最后，我对这种呈现形式还是很喜欢的，希望你们能够在探索实践中求得发展。

      谢谢大家。